 |
|
Che François Truffaut sia un
regista schierato dalla parte delle donne è cosa risaputa. Molto meno noto è il gesto
misteriosamente femminile che amava filmare spesso, lo svenimento. Sono all’incirca
una decina i mancamenti rintracciabili lungo la sua filmografia. Distribuiti attraverso
cinque titoli chiave, tra Fahrenheit 451 e La signora della porta accanto,
passando per Le due inglesi, Adele H. e L’ultimo metrò,
essi brillano per intensità e spregiudicatezza. Il cineasta francese adorava complicarli.
Ogni crollo diventava un inno alla forza (ma anche all’impotenza) dell’amore.
Ogni caduta esaltava e umiliava il corpo che la esprimeva.
Il presente saggio affronta le pellicole citate tentando di scomporre al rallentatore
l’attimo fatale per poter capire il come-perché di una delle reazioni umane più
ricche, intransigenti e spettacolari che si conoscano. Identificato di volta in volta con
una straziante ferita, una performance erotica, un numero teatrale, una fuga dalla
realtà, una prova di sadismo, uno stile di punteggiatura, in effetti il venir meno
secondo Truffaut ricorda soprattutto un “brevissimo lungo addio” capace di
promuovere un’insolita visita all’anticamera della morte. |
